Slika od Mata Hari, špijunka, egzotična plesačica i erotski mitNjezin život fascinira kinematografiju praktički od njezinih početaka. Njezin stvarni život, pun sjena, poluistina i suđenja za špijunažu tijekom Prvog svjetskog rata, iznjedrio je vrlo različite filmove: od klasičnih blockbustera do talijanskih, francuskih, španjolskih filmova i, naravno, otvoreno erotske američke verzije objavljene 1985. godine.
U ovom članku ćemo detaljno pogledati Istinita priča o Margarethi Geertruidi ZellePodrijetlo mita o Mati Hari, njezin odnos sa špijunažom i sve filmske adaptacije koje su je pretvorile u legendu, s posebnom pažnjom na film iz 1985. u režiji Curtisa Harringtona i sa Sylvijom Kristel u glavnoj ulozi, čiji ćemo datum izlaska i kontekst detaljno analizirati.
Tko je zapravo bila Mata Hari?
Prije rasprave o filmu iz 1985., vrijedi razjasniti tko je bila žena koja se skrivala iza umjetničkog imena Mata Hari. Margaretha Geertruida Zelle rođena je 1876. u Leeuwardenu, u Nizozemskoj, unutar konvencionalne nizozemske obitelji, daleko od orijentalne egzotike koju će kasnije prodavati kao dio svoje javne persone.
Tijekom mladosti udala se za nizozemskog vojnog časnika i, kao rezultat tog braka, Živio je na otoku Javi između 1897. i 1902., tada dio nizozemskog kolonijalnog carstva. Taj boravak u nizozemskim Istočnim Indijama bio je ključan: tamo je došao u kontakt s lokalnim tradicijama, plesnim stilovima i pričama o Orijentu koje će kasnije reciklirati, uljepšavati i preuveličavati kada se ponovno izmislio kao umjetnik u Europi.
Kad se vratila u Europu i nakon raspada braka, Margaretha je odlučila potpuno se preoblikovati. Kako bi se promovirala kao egzotična plesačica, predstavljala se kao Javanska princeza, kći navodnog brahmanskog svećenika i poznavala je drevne istočnjačke umjetnosti ljubavi. Sve je to bio dio razrađene kampanje za stvaranje imidža: mješavina agresivnog marketinga i čiste fantazije, što je omogućeno njezinim tamnim tenom, tamnim očima i snažnom scenskom prisutnošću.
Odabrano umjetničko ime bilo je „Mata Hari“, izraz koji na indonezijskom, zajedno s „matahari“, doslovno znači „sunce ili „oko dana“Egzotičnost imena pojačavala je osjećaj misterije. Prije nego što je učvrstila taj identitet, čak je koristila i drugi pseudonim, "Lady MacLeod", iskorištavajući prezime svog bivšeg supruga; zadržala ga je na plakatima i oglasima sve do 1912., kada ju je pravi MacLeod tužio i morala ga je prestati koristiti.
Uspon kao egzotična plesačica i erotska ikona
Mata Hari je stekla slavu ne toliko zbog profinjene tehnike plesačice, koliko zbog kombinacije karizma, erotski naboj i egzotična teatralnostSvjedočanstva iz tog vremena i povijesne analize slažu se da je bila samouka te da su njezini plesovi imali malo veze s autentičnim stilovima iz Indije, Bliskog istoka ili jugoistočne Azije, iako ih je predstavljala kao drevne orijentalne rituale.
Njegove predstave, posebno oko 1905. i 1906., sastojale su se od koreografije na raskošnim pozornicamas orijentalističkim rekvizitima i kostimom koji je postupno uklonjen. Prava privlačnost nije bila „čistoća“ plesa, već to što je europsko visoko društvo - i muškarci i žene - prvi put moglo javno svjedočiti ženi koja se svlači na proračunato umjetnički način.
Na taj je način Mata Hari postala svojevrsna pionirka društveno prihvatljiv striptizBio je to spektakl koji se reklamirao kao profinjena umjetnost, obavijen egzotičnim parfemima, indijskom mitologijom i istočnjačkim misticizmom, ali čiji je temelj bila erotika. Njegova glavna publika sastojala se od aristokrata, vojnih časnika, financijera i utjecajnih osoba koje su prisustvovale iz morbidne znatiželje i estetskog interesa.
Njena privlačnost nije ležala isključivo u klasičnoj ljepoti. Iako su je kasniji filmovi prikazivali kao ikonu fizičkog savršenstva, kroničari radije naglašavaju njezinu osobni magnetizam i njegova ogromna sposobnost zavođenjaOno što ju je činilo nezaboravnom nije bilo toliko njezino lice koliko ta mješavina tajanstvenosti, samopouzdanja i sposobnosti manipuliranja tuđim željama u svoju korist.
Nakon svojih najuspješnijih godina, od 1906. nadalje, njegovi su ugovori počeli opadati i u broju i u honorarima. Između 1905. i 1915. godine razina njegovih nastupa je opala.koja je s najluksuznijih pariških pozornica prešla na skromnije zaruke. Ovaj profesionalni pad prisilio ju je da sve više ovisi o svojim ljubavnicima i pokroviteljima za financijsku potporu.
Mata Hari i Prvi svjetski rat: ljubavnica, kurtizana i navodna špijunka
Do 1910-ih, Mata Hari više nije živjela od svoje zarade kao umjetnica, već prvenstveno od svojih osobnih veza. Njezine financijske okolnosti bile su vrlo nestabilne: Ponekad je odsjedao u najboljim hotelima u ParizuPonekad je bila okružena luksuzom, a ponekad je jedva imala dovoljno novca za uzdržavanje, s razdobljima istinskih materijalnih teškoća.
U tom kontekstu, nije iznenađujuće da je u određenim trenucima pribjegao onome što različiti izvori opisuju kao Povremena prostitucija ili veze iz očito sebičnih interesaMeđutim, čak i u tim previranjanim trenucima, bila je poznata po tome što je bila selektivna sa svojim ljubavnicima i odbijala je mnoge prosce. Njezina izričita preferencija bila je jasna: kako je sama rekla, više je voljela „siromašnog časnika nego bogatog bankara“. Ta sklonost prema vojnicima, usred ratnih napetosti, na kraju će odigrati ključnu ulogu u njezinoj sudbini.
Kada je izbio Prvi svjetski rat, profil Mate Hari kao visokoklasna kurtizana s vezama u raznim vojskama Zahvaljujući brojnim ljubavnicima u uniformama, različitih nacionalnosti, izazivala je sumnju među obavještajnim službama. Njezin nomadski život, česta putovanja između zaraćenih zemalja i slava u krugovima moći učinili su je savršenom kandidatkinjom za špijunažu... ili, barem, za žrtvenog jarca.
U kolovozu 1916., kapetan Georges Ladoux, šef francuske kontraobavještajne službe, pozvao ju je na sastanak. Objasnio je da je, prema britanskim obavještajnim podacima, Smatrali su je njemačkom špijunkom.Ladoux je tvrdio da ne dijeli to mišljenje, ali mu je ponudio posao za Francusku. Teoretski se radilo o jednoj misiji na visokoj razini, za astronomski iznos od milijun franaka, impresivnu brojku u to vrijeme.
Mata Hari je prihvatila. Međutim, njezin upad u svijet špijunaže bio je daleko manje glamurozan nego što ga je mit prikazivao tijekom vremena. Njegova stvarna karijera špijuna bila je kratka, nespretna i puna naivnih pogrešaka.posebno u usporedbi s drugim profesionalnim agentima tog vremena, koji su bili puno diskretniji i obučeniji.
Uhvaćeni u unakrsnoj vatri: dvostruka igra, njemački novac i kobne pogreške
Nakon što je prihvatila francusku ponudu, Mata Hari se uputila u Belgiju kako bi započela svoju misiju, ali su je uhitile britanske vlasti koje su je zamijenile za još jednu špijunku. Nakon što je puštena, njezino kretanje ju je dovelo u Madrid, i upravo je tamo, u stvarnosti, Gotovo sva njegova aktivnost koncentrirana je kao osumnjičeni dvostruki agent., za samo nekoliko tjedana u prosincu 1916.
Iz španjolske prijestolnice odlučio se obratiti njemačkom veleposlanstvu s namjerom da steći povjerenje neprijatelja i navodno radio kao dvostruki agent za Francusku. Problem je u tome što je, prema izvješćima, njegovo rukovanje informacijama i komunikacijama bilo izuzetno nepromišljeno.
Njemačka vojska je to vrlo rano otkrila Mata Hari nije imala pravog znanja o špijunažiPoznato je da je činio osnovne pogreške, poput rasprave o osjetljivim temama u nešifriranim pismima ili putem običnih telefonskih razgovora, te da je odbijao koristiti nevidljivu tintu, alat koji je već bio uobičajen u tajnim službama tog vremena.
Njemački vojni ataše bi brzo otkrio da je on nepouzdan element. Vjerojatno je da je, iz njemačke perspektive, smatrao bi se beskorisnim agentom ili čak smetnjomDa bi stvari bile još kompliciranije, mjesecima ranije, u svibnju 1916., Mata Hari je od Nijemaca prihvatila isplatu od dvadeset tisuća franaka, značajan iznos koji je postao ključni dokaz tijekom kasnijeg suđenja.
Uvijek je tvrdila da je taj novac bio naknadu za neka krzna koja je izgubio zbog postupaka te zemlje i da nikada nije provodila stvarni špijunski rad za Njemačko Carstvo. Ako je ta verzija istinita, mogla bi objasniti zašto je Nijemci nisu koristili za širenje dezinformacija Francuzima, već su je ostavili samoj sebi. Međutim, u francuskom sudskom postupku to objašnjenje nije uvjerilo suce.
Suđenje, osuda i pogubljenje Mate Hari
Natrag u Parizu, Mata Hari je mislila da je dobro riješila situaciju i da dobio je korisne informacije od njemačkog atašeaAli to je bilo daleko od istine. Francuske vlasti, pritisnute kontekstom totalnog rata i potrebom da se kazne navodni izdajnici, usmjerile su svoju sumnju na nju. Njezina slava, odnosi s vojnim osobljem s raznih strana i njezin način života učinili su je savršenom kandidatkinjom za veliki javni spektakl.
Tijekom vojnog suđenja, većina dokaza i svjedočenja nije u cijelosti javno objavljena. Nekoliko povjesničara ističe da Nekoliko svjedoka koji su mogli svjedočiti u njezinu korist nije smjelo svjedočiti. I da sva relevantna dokumentacija nikada nije predočena. Atmosfera je bila ratna histerija: Francuska je tražila nekoga koga bi okrivila za svoje vojne katastrofe, a glamurozni špijun je toj svrsi poslužio bolje od opskurnog birokrata.
Sud se uvelike oslanjao na prihvaćanje te njemačke uplate od dvadeset tisuća franaka, tumačeći je kao plaćanje za špijunske uslugeZa suce, kombinacija tog novca, njegovih međunarodnih kretanja i odnosa s neprijateljskim časnicima bila je dovoljna da donesu presudu krivnje.
Dana 15. listopada 1917. godine završila je priča o Margarethi Geertruidi Zelle. pogubljen streljačkim vodom u FrancuskojS 41 godinom, bila je daleko od svojih slavnih dana egzotične plesačice. Do tada su dani pozornica i pljeska bili iza nje; njezina umjetnička slava izblijedjela je godinama prije, a zamijenio ju je ugled obilježen skandalom i sumnjom.
Zanimljivo je da je tijekom vremena nekoliko njemačkih špijuna i obavještajnih časnika to poricalo Mata Hari bila je dio ozbiljne njemačke špijunske mrežeNikada nije bila proglašena sjajnom agenticom, što je potaknulo povijesnu raspravu o tome u kojoj je mjeri bila doista kriva ili je, dijelom, bila žrtva vlastite persone i francuske želje da pronađu simbol izdaje za koju bi mogli okriviti.
Mit o Mati Hari u filmu
Nakon njezine smrti, lik Mate Hari je narastao i postao svjetski simbol špijunke fatalne ženeKino, uvijek željno priča o intrigama, erotici i ratu, brzo je prisvojilo njegovu legendu i oblikovalo je po svom ukusu, često se prilično udaljavajući od dokumentiranih činjenica.
Jedna od prvih većih adaptacija dogodila se 1931. godine, kada je Hollywood producirao film u kojem je glumio Greta Garbo i Ramón NovarroDvije vrhunske zvijezde tog doba. Režirao ga je George Fitzmaurice. Iako je film, na papiru, pokušao biti relativno vjeran biografiji Margarethe Zelle, u praksi su romantična melodrama i glamur imali prednost nad povijesnom točnošću.
U toj klasičnoj verziji, ideja je bila pojačana. Mata Hari kao vješta špijunka i majstorica manipulacijeOva verzija je više proizvod kolektivne mašte nego vojnih arhiva. Od tada je filmska slika špijunke femme fatale gotovo u potpunosti zasjenila stvarnu ženu, koja je kao agentica bila daleko kontradiktornija, nesigurnija i nespretnija.
Priča je također inspirirala talijansku kinematografiju. U filmu "Mata Harijina kći", u režiji Carminea Gallonea, radnja se seli na Javu i uključuje navodni potomak špijunaRadi u lokalnom kabaretu. Princ se zaljubljuje u nju, ponovno spajajući luksuz, egzotiku i romantiku. Ovdje mit o Mati Hari služi kao povod za ljubavnu priču smještenu u kolonijalne lokacije, a ne kao povijesna rekreacija.
Francuska kinematografija ponovno je prikazala lik u filmu "Mata Hari, agentica H21", koji ju je transformirao u... tajni agent u Parizu u Prvom svjetskom ratuU filmu, koji je režirao Jean-Louis Richard, a scenarij je napisao i poznati filmaš François Truffaut, glavne uloge tumače Jeanne Moreau i Jean-Louis Trintignant. Priča je prilagođena senzibilitetu 1960-ih, pojačavajući ton intrige i moralne dvosmislenosti.
Španjolske verzije i komične reinterpretacije
Fascinacija Matom Hari nije bila ograničena samo na Hollywood, Italiju ili Francusku. I španjolska kinematografija se usudila poigrati sa svojim mitomMeđutim, iz potpuno drugačije perspektive. Mariano Ozores, poznat po svojim popularnim komedijama, donio je vrlo labavu i parodičnu verziju priče na veliko platno.
U toj adaptaciji glavne uloge igraju Gracita Morales i José Luis López Vázquez, dva velika imena španjolskog humora druge polovice 20. stoljeća. Daleko od ozbiljnosti drugih filmova, cilj ovdje je bio iskoristiti komično lik špijuna, iskorištavajući apsurdne situacije i farsične šale temeljene na izvornom kontekstu.
Ovaj pristup pokazuje u kojoj mjeri Mata Hari se transformirala u savitljivu kulturnu ikonu: jednako vrijedi za povijesne drame kao i za farsične komedije. Njezino ime postalo je sinonim za opasnu, zavodljivu ženu povezanu sa špijunažom, čak i za one koji su jedva poznavali njezinu pravu biografiju.
U svim tim verzijama, nizozemski špijun pojavljuje se kao mješavina senzualnost, izdaja, avantura i misterijAli rijetko kao prava žena kakva je bila, sa svojim sumnjama, lošim financijskim upravljanjem, pogrešnim odlukama i životom obilježenim potrebom i željom za usponom na društvenoj ljestvici.
Definitivan skok prema otvoreno erotsko iskorištavanje Međutim, mit je došao od vrlo specifične producentice i glumice koja je već bila mjerilo europske erotske kinematografije: Sylvije Kristel.
Film Mata Hari iz 1985.: erotika, Cannon i Sylvia Kristel
Godine 1985. izašao je novi film usredotočen na mit o Mati Hari, ovaj put u režiji Curtis Harrington i producent Cannon FilmsTvrtka, poznata u 1980-ima po svom komercijalnom pristupu i sklonosti iskorištavanju senzacionalnih priča bez puno umjetničkih zadrški, imala je vrlo jasan cilj: iskoristiti popularnost lika kako bi ponudila erotski spektakl.
Protagonist je bio Sylvia Kristel, nizozemska glumica koji je postao erotski mit desetljeće ranije zahvaljujući sagi “Emmanuelle”. Njezin izbor za Matu Hari nije bio ni slučajan ni nevin: poslao je izravnu poruku potencijalnoj publici filma, koja je mogla očekivati seksualiziraniju verziju priče, s obiljem scena golotinje i zavođenja.
Radnja filma iz 1985. labavo je inspirirana biografijom Margarethe Zelle. Okuplja neke osnovne elemente njegovog života - njezinu prošlost egzotične plesačice, njezin odnos s visokorangiranim vojnim časnicima, njezinu umiješanost u špijunažu tijekom Prvog svjetskog rata i njezino suđenje - ali ih prilagođava kako bi poslužili kao zajednička nit brojnim erotskim scenama u kojima glumi Kristel.
U filmu se lik Mate Hari pojavljuje kao najzavodljivija i najopasnija žena u ratom razorenoj EuropiSposobna je izvući državne tajne od moćnih ljudi s obje strane sukoba. Naglašava se da ne pripada nijednoj naciji, da je njezina odanost isključivo samoj sebi i da je njezina senzualnost i oružje i prokletstvo.
Glavni cilj filma, umjesto da se udubljuje u složeno pitanje njegove krivnje ili nevinosti kao špijuna, jest pokazati erotski naboj povezan s likomPovijesna naracija pada u drugi plan; fokus se prebacuje na intimne susrete, senzualne plesove i dekadentni glamur koji okružuje protagonista. Cannon Films je naglasio ovaj pristup, vjeran svom stilu u to vrijeme, koji se usredotočio na žanrovske filmove i komercijalnu eksploataciju.
Datum izlaska, kontekst i prijem verzije iz 1985.
Film Mata Hari u režiji Curtisa Harringtona objavljen je u kontekstu filmsko tržište vrlo prijemčivo za erotiku u stilu 80-ihIako fokus nije bio na specijaliziranoj kritici, već na komercijalnoj izvedbi, film je premijerno prikazan sredinom osamdesetih u uobičajenom krugu Cannon produkcija, kombinirajući kino izdanja sa snažnom eksploatacijom na kućnom videu.
Datum izlaska ove verzije Mate Hari pada unutar druga polovica 80-ihTo se dogodilo u vrijeme kada je javnost već bila dobro upoznata sa Sylvijom Kristel kao erotskom filmskom zvijezdom, posebno povezanom s globalnim fenomenom "Emmanuelle". Produkcijska kuća besramno je odigrala tu kartu, promovirajući film plakatima i reklamnim materijalima koji su više naglašavali glumičino tijelo i senzualnost nego povijesnu dimenziju priče.
S kritičkog gledišta, film je u mnogim slučajevima percipiran kao površan i senzacionalistički biografski filmnesposoban odraziti pravu složenost povijesne figure. Bilo je čak i recenzija koje su ga nazivale "smiješnim" ili "lošim" kao rekonstrukciju života Mate Hari, naglašavajući da je ono što je ponuđeno više sredstvo za Kristelinu erotsku samopromociju.
Nasuprot tome, publika koja je uživala u filmovima eksploatacije i laganoj erotici iz osamdesetih u njemu je pronašla Točno ono što sam očekivao/laMješavina minimalne intrige, povijesnog okruženja, vojnih uniformi i Mate Hari koja koristi seks kao oružje na ratnoj šahovskoj ploči prepunoj klišeja. Rezultat je, više od povijesne drame, brza zabava koja hrani legendu bez zamaranja nijansama.
Danas se ova verzija iz 1985. uglavnom pamti kao proizvod vrlo reprezentativan za svoje vrijemeI vizualni stil i pristup erotici, prilično različit od trenutnih standarda, čine ga posebnim. Za razliku od ozbiljnosti filma s Gretom Garbo u glavnoj ulozi ili autorskog pristupa francuske kinematografije, Harringtonov film ostaje jedan od najjasnijih primjera kako se mit o Mati Hari transformirao u čistu erotsku privlačnost.
Između prave žene i filmske legende
Ako usporedimo život stvarne Margarethe Zelle s njezinim verzijama na velikom platnu, vidimo da je udaljenost ogromna. Povijesna Mata Hari bila je žena s biografijom punom proturječnosti.: samouka umjetnica, majka, supruga vojnika s kojim je imala burnu vezu, preživjela u neprijateljskom okruženju, ljubavnica vojnika koji su se brinuli za nju i, istovremeno, krhka figura zarobljena između suprotstavljenih sila.
S druge strane, kino ju je transformiralo u arhetip fatalne ženeUvijek pod kontrolom, proračunata, zavodljiva i sposobna manipulirati cijelim vladama sa svog toaletnog stolića. Međutim, stvarnost otkriva osobu koja je, zaslijepljena financijskom potrebom i vlastitim iluzijama o veličini, precijenila svoju sposobnost snalaženja u svijetu špijunaže.
Mata Hari je i sama doprinijela svom mitu, uljepšavajući detalje svog života i pažljivo konstruirajući osobna priča o veličini i egzotici što u mnogim slučajevima nije odgovaralo činjenicama. Priče o njegovom podrijetlu, društvenom statusu i navodnom javanskom plemstvu bile su dio ovog samokreiranja, koje je kinematografija kasnije dovela do krajnosti.
Ni sudovi koji su joj sudili ni mnogi filmovi inspirirani njome nisu točno odrazili pravi opseg njezine umiješanosti u špijunažu. Moderna historiografija sklonija ju je više promatrati kao žrtva političkog i medijskog konteksta da su mu potrebni jasni primjeri izdaje i da je u njoj pronašao savršenu metu: slavnu, ekstravagantnu i ženstvenu.
Cijelo ovo povijesno i filmsko putovanje pokazuje kako lik od krvi i mesa, s vrlo ljudskim snagama i slabostimaPostao je univerzalni simbol zavodljivog špijuna, iznova interpretiran prema modi svakog doba, od klasičnog crno-bijelog glamura do eksplicitne erotike osamdesetih.
Do danas, Mata Hari iz stvarnog života i Mata Hari iz filma ostaju dvije različite, ali nerazdvojne figure: žena koja je pogubljena 1917. nakon upitnog suđenja i mit koji je ispunio ekrane egzotičnim plesovima, ljubavnim intrigama i državnim tajnama koje se šapuću u tajnosti, posebno u verziji iz 1985. gdje Sylvia Kristel i Cannon odlučile su se za erotiku umjesto za priču, zauvijek učvrstivši imidž najpoznatijeg špijuna svih vremena.
